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清代玉器由于年代延續(xù)較短，玉器被腐蝕的部位較輕微，只是在玉器的柳裂部位或邊角有不同程度的腐蝕和沁色，對(duì)玉器整體影響不大。有些柳裂部位有極細(xì)微的裂痕并有鋸齒形腐蝕帶，沁色有油質(zhì)光澤并帶有輕微的滲透過渡現(xiàn)象。有些生坑玉器表面粘附著氧化鐵銹斑，當(dāng)這種銹斑剝落以后，表面會(huì)留下清洗不掉的淡紅色沁斑，并有輕微的表皮滲透。傳世玉的表面無論是收藏或是把玩盤帶都會(huì)產(chǎn)生程度不同的氧化現(xiàn)象，人們稱為“包漿”。由于玉器表面硬度不均勻，會(huì)在表面產(chǎn)生極細(xì)微的腐蝕點(diǎn)。另外玉器的邊角受腐蝕后會(huì)使腐蝕部位硬度降低，產(chǎn)生輕微的腐蝕殘跡。這種殘缺沒有鋒利的尖角，殘痕過渡自然。

現(xiàn)代仿品作腐蝕的方法，主要采用人為碰殘，然后進(jìn)行強(qiáng)化染色，以此假冒玉器的自然腐蝕。仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種人為制殘產(chǎn)生的殘痕結(jié)構(gòu)與自然形成的明顯不同，其殘痕尖利，染色后殘痕中存留著染料沉積物，這種人工染色很容易被清洗掉。另一種作沁是使用傳統(tǒng)的提油法，其結(jié)果會(huì)使玉器表面失掉光澤沒有透潤(rùn)感。由于人為強(qiáng)化作沁，致使柳裂部位形成雜質(zhì)封填現(xiàn)象，并帶有生硬的色帶，沒有向縱深滲透過渡現(xiàn)象。玉器經(jīng)強(qiáng)化處理后表面會(huì)有明顯的油膩感，特別是在手中把玩，這種感覺更為明顯。這種現(xiàn)象的形成，是由于玉器在一定溫度下，強(qiáng)化滲透物不斷向外溢出造成的。這種認(rèn)為強(qiáng)化與自然滲透受沁，效果是大不一樣的，我們?cè)趯?shí)踐中能夠充分地體驗(yàn)出來。

七、 清代玉器與現(xiàn)代仿品的質(zhì)感對(duì)比

清代玉器的質(zhì)感，包括光亮感、手感、熟舊感、透潤(rùn)感、油質(zhì)感、物質(zhì)滲透程度等幾個(gè)方面。生坑玉器一般保持原有的光亮感，無論是成形后及入土，還是生前盤帶后入土，表面都會(huì)粘附一些沉降物質(zhì)，并有腐蝕受沁現(xiàn)象。生坑玉器由于受地下溫度、濕度的長(zhǎng)期滲透，出土后經(jīng)盤磨很快就會(huì)出現(xiàn)油透的質(zhì)感。熟坑玉器一般經(jīng)人體溫度、汗液、水氣、酸堿等物質(zhì)長(zhǎng)期滲透，并受外部環(huán)境的輻射氧化，經(jīng)長(zhǎng)期的把玩盤帶逐漸使玉器產(chǎn)生油質(zhì)感、透潤(rùn)感和熟透感。這主要取決于玉器本身的硬度和密度。玉石本身存在著可滲透性，經(jīng)長(zhǎng)期滲透會(huì)使玉石內(nèi)部折射加強(qiáng)，因此人們感覺玉器的透明感越來越好。玉器的熟舊質(zhì)感是通過長(zhǎng)期盤帶把玩形成的，由于盤磨使玉器的棱角過渡逐漸圓潤(rùn)，手感更好。通過放大觀察，可以看出其表面有不規(guī)則劃痕和碰殘痕跡。在光透下觀察，玉表面白度與內(nèi)部白度有細(xì)微差別。隨時(shí)間的延續(xù)與傳世把玩，玉器會(huì)逐漸呈現(xiàn)細(xì)膩油潤(rùn)的質(zhì)感。

現(xiàn)代仿品無論怎樣進(jìn)行表面質(zhì)感的強(qiáng)化處理都不會(huì)產(chǎn)生自然熟舊的質(zhì)感效果。這種短期強(qiáng)化與長(zhǎng)期自然形成的效果區(qū)別很大。主要表現(xiàn)在：玉表反光度極強(qiáng)，或者玉表沒有光澤。這兩種仿制光度，都不能充分達(dá)到清代玉器的質(zhì)感效果。玉質(zhì)內(nèi)部由于沒有長(zhǎng)期把玩的過程和物質(zhì)滲透過程，也不會(huì)出現(xiàn)折射形成的透潤(rùn)感，而且有些玉器仍存在明顯的磨削和光亮劃痕，更不會(huì)產(chǎn)生由于長(zhǎng)期盤帶留下的自然劃傷和自然碰殘現(xiàn)象。產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因是，仿制品沒有這樣的時(shí)間、環(huán)境和條件，因此也決不會(huì)產(chǎn)生出自然熟舊的質(zhì)感效果。

八、 清代玉器與現(xiàn)代仿玉的拋光對(duì)比

清代玉器的光亮效果與玉器的前期磨制有很密切的關(guān)系。當(dāng)清代玉器成形以后，總體光亮度已有很大提高。由于拋光材料細(xì)膩，經(jīng)拋光以后玉器總體光亮適中，很少發(fā)現(xiàn)玉表有劃痕現(xiàn)象，并且玉器的圖案紋飾仍保持前期磨制的清晰效果。

現(xiàn)代仿品在前期磨制過程中，總體粗糙，光亮度差。為了達(dá)到高光亮度，就需要較長(zhǎng)時(shí)間的強(qiáng)化拋光。雖然光亮度有了提高，但是由于強(qiáng)化拋光，致使玉器圖案、文飾受損，甚至造成精細(xì)紋飾模糊不清。有透雕工藝的玉器內(nèi)壁較粗糙無法進(jìn)行有效的拋光，造成各部位光亮產(chǎn)生誤差�，F(xiàn)代制玉采取高效率，高精度加工，在這種情況下所產(chǎn)生的工藝缺陷是很難克服和補(bǔ)救的。

目前使用的拋光材料很難使仿品達(dá)到清代玉器的光亮效果。

九、 清代玉器與現(xiàn)代仿玉在磨制平面、透雕、浮雕方面的對(duì)比

清代玉器的基面是采用人工鏟磨面成的，平面有細(xì)微的波浪感。透雕是采用線切割的方法進(jìn)行的，其斷面不但垂直度好，斷面與平面夾角鋒利，切割光亮度高且一次性切割成形。浮雕采用人工校準(zhǔn)修磨，不依靠任何輔助工具，而且玉器的弧面、凹面等過渡圓滑，很少有磨削過火或不均勻的現(xiàn)象。

現(xiàn)代仿品，例如玉牌及其其它帶有平面的玉器，一般使用平面研磨設(shè)備進(jìn)行加工。這種工藝可以使平面及其平整但與浮雕接觸夾角過渡不好。玉牌的邊框線是采用平行靠尺磨制而成的，線條的粗細(xì)磨制，一致性極好，而且高度、平行度也十分精確�，F(xiàn)代浮雕工藝，由于很難控制磨削力度與磨削量，會(huì)造成多磨或少磨，線條不均勻和深淺不意義的現(xiàn)象。透雕工藝雖然也采用線切割方式，但切割垂直度不好，切割面粗糙，與平面夾角部位角度不鋒利。

采用現(xiàn)代設(shè)備和新工藝制作的仿品，很容易產(chǎn)生仿制缺陷，我們根據(jù)仿制技術(shù)所產(chǎn)生的不足和漏洞，以及仿品所暴露出來的工藝差距來尋找與清代玉器的不同之處，就可以做到準(zhǔn)確的辨別真?zhèn)巍?/P>

總之，通過上述分析與對(duì)比，我們能夠清楚地認(rèn)識(shí)到，清代玉器的工藝效果是與清代設(shè)備的機(jī)械化水平分不開的，設(shè)備的精度誤差必然會(huì)造成產(chǎn)品的精度誤差。根據(jù)這些基本的機(jī)械原理，結(jié)合清代玉器所反映出來的時(shí)代特征與藝術(shù)效果，可對(duì)清代的手工業(yè)發(fā)展水平有更深的認(rèn)識(shí)。

另一方面分析也看到，現(xiàn)代仿玉使用的設(shè)備及其技術(shù)、精度等方面的發(fā)展水平。利用現(xiàn)代設(shè)備技術(shù)制造玉器已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水準(zhǔn)，不但繼承了傳統(tǒng)文化而且發(fā)展了玉器文化。但是我們也看到了利用先進(jìn)技術(shù)仿制偽品，以此達(dá)到獲取暴利的不正�，F(xiàn)象。

一些仿品使很多人上當(dāng)受騙，有些偽品甚至進(jìn)入了拍賣市場(chǎng)。收藏家與行家們只能依靠自己的鑒別能力和辨?zhèn)嗡竭M(jìn)行收藏，而廣大的愛好者也只能采取真品當(dāng)偽品價(jià)格買的方法應(yīng)付，或者盲目購(gòu)買，交了很多不該交的學(xué)費(fèi)。造成這種后果的主要原因是不了解現(xiàn)代制偽技術(shù)，沒有掌握一系列辯偽要領(lǐng)，輕信冒牌行家。所以只有深刻地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，通過理論與實(shí)踐的結(jié)合才能逐步走向成熟。