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　　2.2傷殘的仿制

　　玉工琢制仿古玉時(shí)，常需要做出人為傷殘，常見的人工致殘手法 有以下三種：

　　2.2.1砣碾致殘

　　多用極小的砣子或鋼錐，在器表上碾出圓形或橢圓形深淺不一的點(diǎn)狀坑， 或劃出長短不等的道，似遍體鱗傷的磕碰致殘。若仔細(xì)觀察，則可分辨出系由大小不等的紋 點(diǎn)或隨手線組成的斑痕。

　　2.2.2砂磋毛道

　　在器表做出或多或少的隱約可辨的毛細(xì)劃道。表示長期傳世所遺留的摩損痕跡 。做法是對(duì)器表面部分拋光，一部分保留粗面；也可以在器表拋光后，局部敷以玉砂稍加 摩挲。如借助放大鏡觀察，這種毛細(xì)劃道常分布較有規(guī)律性，且線條分明，清晰且新，與真 品的模糊痕跡明顯不同。

　　2.2.3敲擊致殘

　　在器身輕輕敲打，使傷而不脫，造成棉白斑�；蛟谄骺诓炕蛴衿鬟吘壡么�，造成殘缺 。有時(shí)把完整的玉敲斷，再加粘接。為掩飾斷裂口的新痕，常在這些部位進(jìn)行特殊的染色 處理，有時(shí)反而欲蓋彌彰。

　　2.3沁色的仿制

　　在《玉紀(jì)補(bǔ)》中記載有下列幾 種玉器仿沁色的方法：

　　2.3.1石灰古法

　　通過燒烤玉器使其顏色變白，以充古代的雞骨白玉。但是，同真古玉相比，其表面有火燒的 細(xì)裂紋。

　　2.3.2血絲沁法

　　在羊腿中植入小件玉器，數(shù)年后取出后，表面會(huì)形成如傳世器上紅絲沁般的 血色細(xì)絲，俗稱羊玉。同真古玉相比，羊玉略顯干澀。

　　2.3.3土花血斑法

　　將玉器放入剛殺死的血尚未凝固的狗腹中，在地下埋藏幾年后，玉器表 面會(huì)產(chǎn)生土花、血斑，俗稱狗玉。但是，這種玉器表面常保留有新玉的色質(zhì)。

　　2.3.4水坑古法

　　將質(zhì)地松軟的玉器用烏梅水煮，然后再用提油法上色，俗稱“梅玉”。但是， 這種仿古玉一般顯得造作并不自然。

　　2.3.5牛毛紋法

　　把玉器放入濃灰水和烏梅水中煮，趁熱置于風(fēng)雪中，冷凍成細(xì)如發(fā)絲的裂 紋，以充古玉中的牛毛紋，俗稱“風(fēng)玉”。

　　2.3.6叩銹法

　　把玉器與鐵屑拌在一起，然后用熱醋淬之，放置十幾天后埋入地下，經(jīng)數(shù) 月取出后，表面會(huì)被鐵屑蝕出桔皮紋，紋中雜有土斑和深紅色的鐵銹。俗稱“叩玉”。

　　2.3.7鹵提法

　　用“鹵提”之法上色，顏色滲入玉肌，灰煮不退。這種沁色在天陰時(shí)顏色較鮮， 天晴時(shí)則略顯混濁。

　　3 結(jié)論

　　綜上所述，仿制古玉器是在某一歷史階段模仿早一個(gè)歷史階段玉器的產(chǎn)物，無論在琢制方 面還是在藝 術(shù)風(fēng)格上都難以達(dá)到逼真，即使形制維妙維俏，其神韻也相去甚遠(yuǎn)。可以這樣說，仿 古玉器 實(shí)質(zhì)上是以間接的方式盡可能地反映掣齬攀貝衿魈卣韉淖髕罰?其作為中國古代玉器發(fā)展到一定階段的特殊產(chǎn)物，在仿 制工藝方面有著獨(dú)到之處，如琢工仿制中，采用與古玉器制玉風(fēng)格相仿的散砂工藝； 在搜 鋸細(xì)窄通花、滑動(dòng)沖磨弧面、來回旋轉(zhuǎn)的錐木呈鉆眼等細(xì)微工序上把握要領(lǐng)，使仿制器近乎逼真 ；又如古代玉器在長期受到土埋、水浸等不同條件的影響下，玉 質(zhì)、玉色或多或少地發(fā)生了一定的改變，玉匠在選材時(shí)就必須把握住這個(gè)特點(diǎn)，往往要選用 那 些蒼黃、雜色、蔥色或有邊皮的類似出土玉器的玉材；有些必須經(jīng)過染色等特殊技法來仿照 古玉的沁色；另外，古玉在歷經(jīng)千百年的滄桑，多少會(huì)留下一些傷殘痕跡，為模仿這些傷痕 ，玉匠們發(fā)明了以砣碾鉆鑿、細(xì)砂磨挲或敲擊等多種致殘方法。這些特殊的琢工、染 色及致殘等仿制工藝 都大大地豐富了中國玉器制作技術(shù)，延續(xù)和推動(dòng)了中國古代玉器的發(fā)展與繁榮。