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　　中國當代玉雕市場雖然經(jīng)十幾年的發(fā)展，仍然處在一個普及推廣的初級階段，從小件玉雕、手把件玉雕的風靡尤見一斑。有著幾千年玉文化積淀的中國玉器，必將駛入由玩轉藏的路途，迎來當代玉雕的第二次輝煌。
　　在近幾年小件玉雕風靡收藏界之后，更具藝術含量和稀缺性的器皿類玉雕的收藏和投資價值在日益凸顯�；谠舷∪钡纫蛩兀瑤啄曛�，器皿類玉雕會在市場上有絕跡的可能，現(xiàn)在關注此類東西，可以占得先機。
　　總體來說，市場仍然會延續(xù)活躍狀態(tài)，但是會有一些新的趨勢和現(xiàn)象出現(xiàn)。例如小件玉雕流通速度的放緩，以及器皿類玉雕的逐漸興起。
　　現(xiàn)在白玉原料的價格已經(jīng)處在歷史高位，市場上最常見的品種，如牌子、把件，價位動輒幾十萬元，給很多玉雕工作室造成了不小的壓力。以制作玉牌為例，先是花幾十萬元買塊料，然后再花兩個月的時間設計、制作，最后花費五六個月的時間再把這塊牌子賣出去——不用想，價格肯定低不了，因為原材料的成本和人工成本、藝術附加值、市場風險全在里面。
　　前兩年，價格在10多萬元的牌子、把件最好賣，但是現(xiàn)在這個價位的玉雕作品已經(jīng)很少了，牌子、把件基本是20萬元起步。比以往漲了一個數(shù)量級。而10萬元以下的玉雕，往往料都不大好，有些買家對原料品質的要求非常高，對這種玉雕也就不會很關注。
　　不僅是白玉，翡翠的價格也同樣處于歷史高位，很多制作翡翠的工作室和作坊，把成品賣掉后，想再進點原料繼續(xù)加工，卻找不到合適的料，不是價格太高，就是料的品質不好。
　　以上種種現(xiàn)象都表明，小件玉雕制品的未來市場趨勢，正在繁榮的表面下悄然地發(fā)生著一些變化。當然，因為原材料的漲價和資金壓力的增大，玉雕制品的行情就此一蹶不振是絕對不可能的，但是小件玉雕制品會隨著市場的發(fā)展，流通速度逐漸放緩。
　　而玉雕市場趨勢的悄然變化，不僅僅源于原材料和資金方面的壓力，還取決于新進資本的審美取向和購買方向。
　　各種消息顯示，以銀行為代表的金融資本，正在越來越多地把注意力集中到當代玉雕藝術上來。當然，銀行并不是對藝術感興趣，他們只對資本的增值感興趣。金融資本的意圖是，把當代玉雕藝術品作為未來專戶投資理財?shù)囊粋�發(fā)展方向。已經(jīng)有不少地方的銀行就此展開調研，部分銀行已經(jīng)在籌辦開設相關業(yè)務。據(jù)了解，目前比較流行的做法是將玉雕藝術品基金化，即成立玉雕藝術品投資基金，購買一定數(shù)量的玉雕作為該基金的一個投資組合，然后像股票基金和債券基金那樣，將這個基金劃分為若干份額，由投資者認購。
　　在股票市場中，機構投資者對散戶投資者具有巨大的指向性作用，而當各類藝術品投資基金紛紛設立之后，這些機構投資者在玉雕市場上買什么樣的作品，也會對市場中的個人買家造成很大的影響。所以，從某種程度上來說，未來的玉雕市場，將是以這些機構投資者為核心的市場。而就目前情況看來，這些機構投資者似乎對牌子、把件這些品種的興趣不大，他們更喜歡有一定體量、更高藝術含量和制作難度，更具稀缺性的器皿類玉雕。
　　還有一個值得關注的現(xiàn)象是，除了金融資本外，產(chǎn)業(yè)資本近年來在玉雕市場中的購買力不斷增強，影響力和號召力也越來越大。產(chǎn)業(yè)資本追逐玉雕藝術品的原動力，來自于各地政府越來越重視當?shù)匚幕聵I(yè)發(fā)展，以及民營企業(yè)發(fā)展壯大后，對自身企業(yè)文化的追求。產(chǎn)業(yè)資本購買的玉雕，往往會被用來充實各種公立、民間博物館，紀念館，藝術館的館藏品和陳列品。既然是館藏品，那么藏品的檔次就很重要，因為這代表了藝術館的層次和審美水平的高低。無獨有偶，產(chǎn)業(yè)資本也更為青睞天生就比牌子和把件更高貴的器皿類玉雕藝術品。
　　為何金融資本和產(chǎn)業(yè)資本都不約而同地瞄準器皿類玉雕呢？原因很簡單：更高的藝術含量，加工難度和被低估的價格。以柳朝國的一件《碧玉福壽大瓶》為例，這件碧玉瓶是中國工藝美術大師柳朝國的作品，采用一整塊碧玉料精心雕琢而成，耗時兩年，通體遍布繁復的紋飾，造型端莊大氣，有乾隆朝玉雕器皿的遺風，是典型的京派玉雕作品。這件碧玉福壽大瓶的高度超過50厘米，制作周期長達兩年，而目前玉牌和把件的制作周期一般是一到兩個月。以此推算，柳朝國做這件玉瓶的時間，可以做20多塊玉牌或者把件�，F(xiàn)在玉牌的價格經(jīng)常是20萬元起步，有些牌子能賣到七八十萬元，而這件碧玉瓶的估價是200多萬元。如此簡單一算，就可以發(fā)現(xiàn)這件碧玉瓶的價值明顯被低估，這還不算制作大型器皿的風險、選料的難度，以及設計構思的難度等等。
　　能夠說明器皿類玉雕價值被低估的例子很多，例如中國工藝美術大師馬進貴制作的玉壺，與同為工藝美術行業(yè)的紫砂大師制作的紫砂壺相比，價值明顯被低估。馬進貴的錯金嵌寶石玉壺，其拍賣價格也不過十幾萬元、三十幾萬元，且與紫砂泰斗顧景舟拍賣價格上千萬元的紫砂壺相比，即便是其他的紫砂大師，呂堯臣的壺拍賣價格也到了五六十萬元，何道洪的壺也拍到了100多萬元，而馬進貴玉壺的制作成本，遠非這些紫砂壺可比。
　　雖然現(xiàn)在和田玉的原材料很貴，但比原材料更珍貴的，是藝術家們的創(chuàng)意和精絕的手藝。以薄胎器皿為例，現(xiàn)在做薄胎做得最好的是柳朝國，但是他今年已經(jīng)60多歲了，心臟也不太好，安放了幾個支架，作品數(shù)量并不多，而新一代的玉雕名家中，還未有能在各個方面達到柳朝國水平者。都說現(xiàn)在原料少、原料貴，能用來做器皿的原料更少，但是如果找到原料，又如何能夠找到令人放心的玉雕大師來做呢？這是個比原料更令人擔憂的問題。
　　縱觀近500年來的玉雕藝術發(fā)展史不難發(fā)現(xiàn)，宮廷玉雕藝術是建立在大件器皿制作工藝的基礎上的，因為皇帝玩玉，較少玩小件，大件器皿更能體現(xiàn)皇家風范，這其中尤以乾隆皇帝為最。而在早年的北京玉雕廠，一塊料拿來，最先考慮的也是做器皿或者人物，最后才會考慮做玉牌之類的東西。當代玉雕發(fā)展到今天，器皿類玉雕逐漸被重視，也是文化的傳承使然，是合乎玉雕藝術發(fā)展規(guī)律的。

　　(作者系中國玉雕藝術研究院秘書長)