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　　薄意，即極淺薄的浮雕，因雕刻層薄而富有畫意，故名。由于薄意雕刻刀法流利，刻畫細致，影影焯焯，備受金石畫畫家欣賞和推崇。   薄意雕刻是一門獨特的藝術(shù)，可喻為“石上的書畫”。薄意雕刻既具石刻精細的技藝，又有書畫潑墨的手法，兩者相融，渾然天成，表現(xiàn)出東方書畫藝術(shù)的神韻和我國民間藝術(shù)的活力和創(chuàng)造性。

　　薄意藝術(shù)是在明末清初石章的博古紋飾和錦邊浮雕的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的�？滴鯐r已初露端倪，雍正時臻于完善，到了同治、光緒年間，“西門”派藝人潘玉茂兄弟，專事深刀雕刻，奠定了薄意雕的基礎(chǔ)。至清末明初，林清卿吸收中國畫藝術(shù)精髓，熔雕、畫于一爐，以刀代筆，別開生面地將薄意藝術(shù)提高到新的境地，作為玉雕中獨門別類的藝術(shù)形式。

　　薄意猶如一幅微微浮起的國畫，取材廣泛，講求意境。內(nèi)容包括人物、山水、花鳥、草蟲、瓜果等。

　　薄意雕刻，主要有一下幾個步驟：

　　構(gòu)圖—在消磨成形的章面，發(fā)揮作者豐富的想像力，進行構(gòu)思設(shè)計，充分利用壽山石的紋理、俏色等特點，用毛筆在石面上描繪出圖畫。

　　薄意的構(gòu)圖布局，注重意境和氣韻，與中國畫同理。景物的層次一般不宜重疊過繁，交叉過密，石坯上的裂紋、砂格要盡量遮掩，“按材施藝，因色構(gòu)圖，避格取巧，掩飾瑕疵”。作到繁而不亂，簡而有致，章法雅典，整潔挺秀，將雕藝與畫理融為一體。這是藝人文化修養(yǎng)、藝術(shù)素質(zhì)和長期實踐經(jīng)驗的積累。

　　勒線—描圖定稿之后，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細、準確而明顯的線條，謂之“勒線”。

　　勒線是薄意雕刻的一道關(guān)鍵的工序，它對作品的成敗起著重要的作用。要求把刀穩(wěn)，運力均，而且落刀要果斷精確，刀鋒要活潑流暢，刀痕要深淺適中。

　　剔地—又稱“起地”。是應用平刀、鏟刀以及斜口刀等多種刀具，削刮勒線以外的空余石面，讓景物部分微微隆起石面。如果是自然形的印材，鏟地要隨著石形的凹凸而起伏。若是四方形的印章，底地則必須平坦完整，印體的轉(zhuǎn)角線應保持垂直。

　　雕飾—使用各種雕刀，在突起的景物平面上淺刻雕飾，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、陰陽向背，使其富有立體感，達到筆墨渲染的韻趣。

　　薄意雕刻“以薄取勝，以簡見長”，所以刀法應靈活多變，洗練概括，落刀準確，以一當十。雕刻完畢之后，還需要對某些細節(jié)，如花蕊、葉脈、苔點、枝干以及人物、動物的眼睛、鬢發(fā)等部分，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲，精細修飾，起到畫龍點睛的作用。

　　鑒賞家往往以詩情畫意來衡量薄意雕的品位，用中國畫的六法來評價作品的優(yōu)劣，將薄意看作是一種隆起的繪畫。所以薄意創(chuàng)作者多數(shù)兼精繪畫，只有熟練地掌握了國畫的筆墨技巧，才有可能揮灑自如地在石面上刻畫薄意。