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　　上世紀(jì)90年代后，隨著玉料的大規(guī)模發(fā)掘，玉雕業(yè)也紅火起來，市場經(jīng)濟(jì)帶來的不僅是玉器價(jià)值的提升，也給玉雕行業(yè)帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。一方面，我們欣喜地看到更多的從業(yè)人員涌入了這個(gè)傳統(tǒng)的行業(yè)，為玉雕的發(fā)展帶來了新的思路和變革，玉雕大師層出不窮；另一方面，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展也給行業(yè)帶來了急功近利的心態(tài)，進(jìn)而導(dǎo)致了玉料的粗做和浪費(fèi)，玉，無法成真正“器”。

　　量變到質(zhì)變的過程總是無法預(yù)期�，F(xiàn)在業(yè)界普遍感覺，“好”日子過去的是那么快。這兩三年，玉料特別是和田籽玉資源已有日漸減少的趨勢，即使到不了枯竭的程度，但新挖出的品質(zhì)好的玉料不多已經(jīng)成為不爭的事實(shí)。但是，放眼各玉雕工作室，仍都在不停的切料，小的掛件和把件隨處可見，傳統(tǒng)意義上的玉“器”實(shí)際上已變成了玉“件”。

　　導(dǎo)致這個(gè)現(xiàn)象的原因是多重的。首先，玉雕行業(yè)受到市場的影響，小的掛件和把件的便于流通銷售；其次，也跟業(yè)界心態(tài)有關(guān)。大的器皿，如爐、瓶、薰、壺、樽、匜、碗、盤等，按照制作的流程工藝，肯定要花費(fèi)更多的時(shí)間，要求更多的工時(shí)，對于玉雕工作室而言，小件的制作的成本肯定要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于器皿的制作成本，變現(xiàn)也更為容易。更為重要的是，制作器皿需要更為精湛的工藝水平，需要厚重的歷史文化知識(shí)的積淀，不是每位玉雕者都有能力勝任。

　　大的玉料可變小，小卻不可再變大�！抖Y記·禮器》中談到器皿之貴：“宮室之量，器皿之度，棺槨之厚，丘封之大，此以大為貴也。”可見，器皿越大，越為貴重�！氨庇袼脊帧敝坏呐吮饫舷壬鴦�(dòng)情地講到：器皿是玉器的正宗，體現(xiàn)著玉器工藝中多樣而又完整的技藝結(jié)構(gòu)。潘老先生用畢生心血?jiǎng)?chuàng)作出的作品就是最好的證明。

　　古人說，大器晚成。人要成才，不是一時(shí)一日之功，玉要“成器”，同樣需要時(shí)間的積累。玉“成器”的過程，不僅是工藝技術(shù)的一種砥礪和磨練，更需要玉雕工作者擁有平靜穩(wěn)重的心態(tài)方可達(dá)成，這與我國玉文化中玉德的要求是一以貫之的。中國的玉器文化，是中國文化的根基，絕不能夠“斷絕”，玉要“成器”，必須要拋棄急功近利的心態(tài)，玉“成器”之道，需要一代又一代玉雕工作者持之以恒的辛勤努力，也需要行業(yè)給予正確的引導(dǎo)，珍惜我們手中高貴的遺產(chǎn)。