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    關(guān)于制造玉器的設(shè)備工具與材料。歷史上對此沒有任何詳細(xì)的記載，我們只能從玉器的磨制精度、研磨質(zhì)感、磨制效果、切割痕跡、研磨力度等方面進(jìn)行實(shí)物分析。以戰(zhàn)國、漢代玉器為例，可以看出這種加工設(shè)備的精度已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平，并且在這一水平上延續(xù)到各個(gè)時(shí)代。

    隨著時(shí)代的變化，工藝風(fēng)格也在變化，這種時(shí)代與設(shè)備工具的不斷改進(jìn)和演變，產(chǎn)生了玉器工藝的時(shí)代特征。

    大體講，從石器時(shí)代的打磨制造和人工鉆孔，逐步發(fā)展為較低轉(zhuǎn)速的磨孔。從實(shí)芯鉆具發(fā)展到管形鉆具，從低轉(zhuǎn)速到高速，從設(shè)備的低精度到設(shè)備的高精度，從設(shè)備工具的不耐磨到高耐磨性，設(shè)備結(jié)構(gòu)材料與工具都在不斷地更新。

    所有變化和進(jìn)步都能夠從玉器的工藝效果上反映出來。例如：從鉆孔這一點(diǎn)上分析，工具的更新能夠提高鉆孔的精度，但由于原始的鉆孔工具硬度和耐磨性較差，形成明顯的“喇叭口”。這種現(xiàn)象是由于低轉(zhuǎn)速和低硬度的實(shí)芯鉆具快速磨損造成的，在旋轉(zhuǎn)鉆孔過程中鉆頭越磨越細(xì)。為了鉆孔方便，則從兩面鉆孔，形成了兩面孔徑大、中間孔徑小的現(xiàn)象，即所謂蜂腰形。

    隨著社會的進(jìn)步，半手工半機(jī)械化的逐步變革，設(shè)備轉(zhuǎn)速的加快。如果仍然使用老的鉆孔方法，會因高速磨擦使鉆具溫度過熱，導(dǎo)致無法再繼續(xù)鉆孔。管鉆的出現(xiàn)解決了高轉(zhuǎn)速與磨擦過熱所產(chǎn)生的副效應(yīng)，它不但能夠提高鉆孔的精度和效率，而且在高速鉆孔中水與水能夠起到降溫的作用，最重要的是可以保證鉆孔的一致性。另一方面，古玉孔徑內(nèi)壁的旋痕是由于鉆孔中水和研磨砂被擠出或消耗，必須進(jìn)行反復(fù)提鉆，孔徑內(nèi)壁的旋痕是反復(fù)提鉆形成的。

    研磨介質(zhì)（砂漿）在磨制中起中介作用，歷史上使用的砂漿純度不及現(xiàn)代金剛砂、鉆石粉。而現(xiàn)代制玉使用的金剛砂或鉆研粉不但純度高，顆粒鋒利，而且粗細(xì)不等，有多種標(biāo)號，用這種材料磨制的玉器亮感和質(zhì)感以及工藝效果都與古玉有明顯差別，我們要從這些差別中進(jìn)行辨?zhèn)巍?/P>

    對玉器進(jìn)行辨?zhèn)伪仨氂袡C(jī)械方面的知識。制玉離不開機(jī)械設(shè)備和工具，設(shè)備工具的變化直接影響著玉器的加工質(zhì)量和精度。

    我們以戰(zhàn)國、漢代玉器為例，當(dāng)時(shí)能夠制造出這樣高水平的工藝效果，可以看出題設(shè)備與工具的加工能力已相當(dāng)完善。石質(zhì)機(jī)械或木質(zhì)結(jié)構(gòu)的機(jī)械不可能達(dá)到這種效果。因此戰(zhàn)國、漢代已具備了高水平的金屬結(jié)構(gòu)設(shè)備工具，有加工各種復(fù)雜造型的技術(shù)和能力。從實(shí)物的工藝效果上分析，所謂的鬼斧神工，實(shí)際上是低轉(zhuǎn)速、低研磨量以及相當(dāng)長的加工周期經(jīng)緩慢的反復(fù)研磨形成的。而戰(zhàn)國、漢代以后，只是在設(shè)備工具基本定型的基礎(chǔ)上，不斷提高其轉(zhuǎn)速和研磨量，在提高效率的情況下逐步縮短加工周期的。但是現(xiàn)代偽品不但設(shè)備工具先進(jìn)、精度高、轉(zhuǎn)速快，而且加工方式有差別，其偽品的工藝效果完全是現(xiàn)代在實(shí)踐和辨?zhèn)沃型ㄟ^各方面的對比，我們還要具有其他文物藝術(shù)品的鑒賞常識和能力，這對玉器的辨?zhèn)闻c斷代也起著重要作用。

    在實(shí)踐中我們認(rèn)識到一切假冒文物都是以偽裝表面為手段，以降低成本、獲取暴利為目的的。一切做偽無非是采用高溫處理、化工染色、摹仿古玉造型與紋飾等。只要我們采取科學(xué)方法揭露偽裝、分析本質(zhì)，就能夠基本做到一通百通。