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玉器材質(zhì)的優(yōu)劣、制作工藝的繁簡難易和精細(xì)粗率程度，以及造型的藝術(shù)神韻、制作者的知名度，都是評價現(xiàn)代玉器的重要因素。由于這些因素在玉器中所占的價值比重不同，使玉器形成了兩個價值大類型——普通商品類和收藏類，以及4個小類別——普通商品類玉器、玉質(zhì)精品類玉器、工藝精品類玉器和藝術(shù)精品類玉器。4個小類別各自還可以分為若干個檔次。玉材的相對稀少性和耐久性，使玉器可以傳世，只不過價值各不相同罷了。不像有些藝術(shù)品以有無保存價值而決定它值不值得傳世。

普通商品類玉器，是玉器市場上常見的類型，相對數(shù)量大、品種多，玉質(zhì)一般較差，工藝價值較低。由于經(jīng)濟(jì)效益的原因，玉器行業(yè)形成了“好玉配好工”的傳統(tǒng)，所以普通商品類玉器的制作工藝一般不是太精細(xì)。玉器的玉質(zhì)價值和工藝價值比較起來，相對而言應(yīng)該重視玉質(zhì)的價值，這就是行業(yè)內(nèi)所謂的“買玉不買工”的原因。圖1的觀音法相，不論是紋線的流暢性還是人物造型都是不錯的，但由于這是用沖壓工藝制成的，制作成本要比人工琢制的低得多，所以價值相對較低。普通商品類玉器是一般民眾用于佩帶和把玩的，雖可歷久而不朽，但由于各種價值因素均不是太高，一般沒有收藏增值的功效。只有具備了一定的眼力和收藏意識的人，才能偶爾淘到一兩件稍有收藏價值的東西。2004年前后，我花10元錢買到一塊食指肚大小的和田白玉仔料，該料色白質(zhì)細(xì)，光澤滋潤，遂用20元錢加工費(fèi)做成一個草莓小吊墜。當(dāng)時我就是看中它的玉質(zhì)而不嫌棄其小的，如今許多人見了都很眼饞，無意間升值了百倍，如果是羊脂白玉，還會升值千倍以上。

收藏類的玉質(zhì)精品玉器，指的是用寶石級或高檔玉材制作成的玉器，由于玉材的稀有而十分珍貴，有的僅憑其材質(zhì)之美就足以使人著迷而形成天價了。這類玉器的工藝價值與玉材的價值比較起來，常常被忽略不計，這才是真正意義上的“買玉不買工”。這一類玉器的工藝價值雖然在總價值中一般不占主要地位，但工藝不論繁簡都比較到位，基本上沒有粗率之工�，F(xiàn)在市場上有兩種流行玉器就是它的典型代表：一種是在一只手能夠握持的完美和田白玉仔料上面僅打一個象鼻孔，能系上繩子即可。另一種是子剛玉牌型玉器，叫“平安無事”牌，牌面光素?zé)o紋，也是用來彰顯玉質(zhì)之美的。圖2“一樣(羊)出頭”，是由鄭州市治玉名人程里隨形設(shè)計琢制的，做工簡潔，充分地彰顯出和田白玉仔料的玉質(zhì)之美。這類玉器中也不乏既能充分地展示出玉質(zhì)之美，又能表現(xiàn)出很好的工藝和藝術(shù)價值的玉器。這些玉器都是玉雕大師的傾力之作，其價值不可估量。如已故大師王樹森精心琢制的“五福同喜”高綠翡翠別子(圖3)，由于原材料中布滿黑點(diǎn)，在挖除所有臟點(diǎn)后，材質(zhì)才顯得艷綠通透。此雕件一面琢嫻靜柔美的“月中嫦娥”，另一面是飛動飄逸的“天女散花”，外圍琢一鳳一凰，底部琢一盛開的牡丹。在1979年8月我國首次工藝美術(shù)品百花獎評比會上，它是唯一被評為珍品的金獎作品。這件玉器只有幾平方厘米大小，厚度僅為7毫米，62歲的王樹森大師從構(gòu)思到竣工卻逾半年之久，為此體重下降，眼鏡從400度換到700度，這種全身心地投入創(chuàng)作的精神，現(xiàn)在能有幾人做得到？在同年11月25日香港舉行的“北京工藝美術(shù)名藝人作品展覽會”上，此件玉雕估價600萬元，這種質(zhì)藝雙佳、十分難得的玉器精品，今日當(dāng)為何價？

收藏類的工藝精品玉器，是指制作技藝嫻熟精湛和難度大的玉器，它那鬼斧神工般的雕琢技藝常常令人嘆為觀止，例如能達(dá)到“水上漂”的薄胎工藝、環(huán)節(jié)均勻纖細(xì)的活環(huán)工藝、各種容易報廢活件的“險工”等等，成為人們最為關(guān)注之處。因此制作技巧的難度大小、工藝的復(fù)雜程度是這類玉器的價值核心。這類玉器的質(zhì)地一般在中檔以上，否則制作者就不肯投入這么大的工費(fèi)，所以這類玉器的玉質(zhì)價值也常是玉器價值的重要組成部分。圖4是玉雕大師趙國安制作的提梁活鏈瓶，玉瓶和上端的玉珩通過活鏈連接在一起，這三部分是用同一塊玉料制成的，而且還使用了銀壓絲工藝，極其復(fù)雜。已故工藝美術(shù)大師王仲遠(yuǎn)制作的瑪瑙蝦盤(圖5)，因開創(chuàng)性地用既硬又脆的瑪瑙玉料制作成功蝦的細(xì)長須和腿而將其定為國寶。他制作的瑪瑙蟹盤(圖6)，是一件比國寶瑪瑙蝦盤工藝難度還大的精絕玉器。在鏤空琢磨成幾百個網(wǎng)篩狀的瑪瑙盤中，兩只分量不輕的整個蟹身子，僅靠蟹爪纖細(xì)的爪尖與網(wǎng)絲相連，這在當(dāng)時是使用橫機(jī)來制作的，難度要比現(xiàn)在用的捋機(jī)(像修牙工具)難度更大，稍有不慎，哪怕是在網(wǎng)絲上、蟹腿處出現(xiàn)一絲崩裂紋，玉器就是不完美的，價值就會大打折扣，如若出現(xiàn)了一點(diǎn)折斷處，便會使前功盡棄。難怪在王老之前沒有出現(xiàn)過這種多腿多須題材的瑪瑙蝦蟹作品。圖7雙色魚太極套壺，這種造型看似平淡，其實(shí)制作難度極大，所以紫砂制壺大師創(chuàng)制的呂氏紫砂太極套壺曾以100多萬元的拍賣價格成交。這組玉太極套壺造型雖非首創(chuàng)，但玉器造型有著借用其他器物形狀的傳統(tǒng)。其價值所在，一是它的材質(zhì)要比紫砂珍貴得多，而且色調(diào)純正、塊度又這么大的黑白兩種玉料也比較難找；二是制作工藝要比制陶工藝更加復(fù)雜，其掏膛工藝難度較大，稍不留神就會掏透壺壁而造成報廢；三是這套壺的設(shè)計制作者魏玉忠也是個了不得的人物，他是2004年中國寶玉石協(xié)會第一批公布的34名玉雕大師之一。

收藏類的藝術(shù)精品玉器，是指以藝術(shù)價值為主要價值的玉器，是藝苑中的一枝奇葩。從魏玉忠大師制作的套酒具(圖8)可以看到，即便是具有實(shí)用功能的玉器，它仍然是以欣賞藝術(shù)為主、使用功能為次。如若不然，又何必選擇價值高、制作難度大的玉材呢？因此藝術(shù)感染力的強(qiáng)弱，既是區(qū)別是否為藝術(shù)精品玉器的標(biāo)準(zhǔn)，也是判斷玉器價值大小的依據(jù)。對于表現(xiàn)玉器藝術(shù)而言，玉的材質(zhì)并無優(yōu)劣之分，只有審材施藝是否恰當(dāng)和巧妙之別。優(yōu)良的玉材，將使玉器增色不少，若為質(zhì)藝雙佳的玉器，更是價值不菲。制作技巧僅是表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)意的手段，并不以展示精雕細(xì)琢為目的，只要做到紋線流暢自然、形象表現(xiàn)到位即可。如果不是藝術(shù)造型的需要，畫蛇添足地增添一些紋飾反而俗不可耐。圖9“雛雞出殼”，在1971年第一屆全國工藝美術(shù)展覽會上被列為國寶，原材料卻是從廢料堆里撿出來的低劣瑪瑙料，制作也僅用了兩三個工，但構(gòu)圖簡潔，主題突出。圖10“天路”和圖11“龍騰云�！保莿^強(qiáng)工作室設(shè)計開發(fā)出來的玉器藝術(shù)精品。這是兩件立體山水寫意畫。請看“天路”，在雪山環(huán)抱之中，火車穿云破霧轟轟隆隆地駛向拉薩，打破了雪域高原億萬年的寂靜；這還是一件記錄時代發(fā)展的玉器作品，反映了重大的歷史事件。能用低檔玉材制作出高檔藝術(shù)玉器，沒有很高的藝術(shù)修養(yǎng)是做不到的。