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　　玉不琢不成器。當我們在欣賞一件件精美的玉雕佳品時，你會驚喜地發(fā)現(xiàn)，那些在玉料還是原石時被人們認為的瑕疵，經(jīng)過能工巧匠的用心雕琢后往往令變成一件件作品的亮點，使人叫絕，引起無限的瑕想和感悟！

就此，我來總結(jié)一下常見利用瑕疵的幾種經(jīng)典設(shè)計。

　　1、黑點：屬于玉內(nèi)部含有雜質(zhì)或金屬小顆粒，基本以散狀態(tài)和塊狀分布，一般雕刻以借掉為主，如果能把它巧做更能突顯意外的效果，譬如利用黑頭發(fā)或動物、鳥禽的眼睛更是活靈活現(xiàn)。

　　2、臟點：這種情況一般占用了整個料身，實在沒法巧用或借用，就根據(jù)他的臟點均勻是否，設(shè)計出形象生動的實物來，譬如花斑狗金錢豹，有的條色均勻還可以制作出更為寫實的斑馬、或企鵝類。再命一合適的名字，便是絕品！

　　3、裂：是玉在形成時就有或長期沖刷過程中形成的。一種是明裂就是皮外傷，這種一般容易處理，雕刻時可以借助花紋和線條把它去掉，或者層次深些以大自然的山石裂紋處理效果更佳。另一種是暗裂，也就是內(nèi)傷，外表根本察覺不到，經(jīng)常在雕到一半時出現(xiàn)，這種最經(jīng)典的作品就是清朝乾隆時的《仕女桐蔭》了。

　　4、棉或白花：是玉整體中的松軟部分內(nèi)含有空氣在光線下呈白花狀密度不均勻，很難雕刻和打磨，但南石先生的《風雪夜歸圖》對其利用堪稱一絕，他把白花寫意為漫天飛舞的冬雪場景，擇一辟干凈的地方做一老冒雪夜歸的場景，虛實結(jié)合很有感染力。

　　5、漿：也叫"僵"是古人給石皮取的美名。有死漿和活漿之分，死漿就是石頭占據(jù)了整體的大部分，內(nèi)含極少的玉成分或沒有玉，一般不做雕刻。但活漿與其相反，大多的玉而有少部分漿勻在玉中，大多琢玉人都會把它去掉，而于涇大師的作品一件《護身符》便巧用此漿，創(chuàng)出了玉雕界又一新的空間，在第二屆"天工獎"被評為"最佳創(chuàng)意獎"甚為絕妙！

　　6、水線：是純透閃石，晶體纖維狀。同嘗試過一塊玉中水線的硬度和透明度較旁邊的玉質(zhì)高，一般雕刻時盡量避開。我嘗試過利用自然水線做河流的效果，但是在雅園的一款侍女吹笛牌上，通過一條橫向水線的巧作而使整個牌子產(chǎn)生一種立體的感覺�？梢钥闯鏊麑τ裥缘牧私�，甚為獨到！

　　所謂"千般瑪瑙萬般玉"，每一塊原石都有自己的獨美之處，即使瑕為玉中之忌，但難求晶瑩剔透之碧，尤其在開采百年的珍惜玉石資源，充分利用玉料早已被玉雕藝人所注意，形成"化瑕為瑜"的雕琢工藝特點，這種創(chuàng)作不但不影響作品，更使作品形象生動，增加逼真之感，達到普通玉料所達不到的效果。