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　　古人云"美玉無(wú)瑕疵"，擁有一塊無(wú)瑕美玉無(wú)疑是每個(gè)愛(ài)玉之人所渴望的，但是在我們?cè)絹?lái)越多地實(shí)際接觸籽料原石后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的無(wú)暇美玉實(shí)在是鳳毛麟角，但價(jià)格不菲，而絕大多數(shù)玩家所收藏的則更多是瑕瑜共存，或多或少地存在一些毛病的原石和作品。那么是否這些不夠完美的籽料所帶給我們的就只有對(duì)其美中不足的嘆息呢？

　　實(shí)事恰恰相反！玉不琢不成器。當(dāng)我們?cè)谛蕾p一件件精美的玉雕佳品時(shí)，你會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，那些在籽料還是原石時(shí)被人們認(rèn)為的瑕疵，經(jīng)過(guò)能工巧匠的用心雕琢后往往令變成一件件作品的亮點(diǎn)，使人叫絕，引起無(wú)限的瑕想和感悟！

就此，我來(lái)總結(jié)一下常見(jiàn)利用瑕疵的幾種經(jīng)典設(shè)計(jì)。

　　1、黑點(diǎn)：屬于玉內(nèi)部含有雜質(zhì)或金屬小顆粒，基本以散狀態(tài)和塊狀分布，一般雕刻以借掉為主，如果能把它巧做更能突顯意外的效果，譬如利用黑頭發(fā)或動(dòng)物、鳥(niǎo)禽的眼睛更是活靈活現(xiàn)。

　　2、臟點(diǎn)：這種情況一般占用了整個(gè)料身，實(shí)在沒(méi)法巧用或借用，就根據(jù)他的臟點(diǎn)均勻是否，設(shè)計(jì)出形象生動(dòng)的實(shí)物來(lái)，譬如花斑狗金錢(qián)豹，有的條色均勻還可以制作出更為寫(xiě)實(shí)的斑馬、或企鵝類(lèi)。再命一合適的名字，便是絕品！

　　3、裂：是玉在形成時(shí)就有或長(zhǎng)期沖刷過(guò)程中形成的。一種是明裂就是皮外傷，這種一般容易處理，雕刻時(shí)可以借助花紋和線(xiàn)條把它去掉，或者層次深些以大自然的山石裂紋處理效果更佳。另一種是暗裂，也就是內(nèi)傷，外表根本察覺(jué)不到，經(jīng)常在雕到一半時(shí)出現(xiàn)，這種最經(jīng)典的作品就是清朝乾隆時(shí)的《仕女桐蔭》了。

　　4、棉或白花：是玉整體中的松軟部分內(nèi)含有空氣在光線(xiàn)下呈白花狀密度不均勻，很難雕刻和打磨，但南石先生的《風(fēng)雪夜歸圖》對(duì)其利用堪稱(chēng)一絕，他把白花寫(xiě)意為漫天飛舞的冬雪場(chǎng)景，擇一辟干凈的地方做一老冒雪夜歸的場(chǎng)景，虛實(shí)結(jié)合很有感染力。

　　5、漿：也叫"僵"是古人給石皮取的美名。有死漿和活漿之分，死漿就是石頭占據(jù)了整體的大部分，內(nèi)含極少的玉成分或沒(méi)有玉，一般不做雕刻。但活漿與其相反，大多的玉而有少部分漿勻在玉中，大多琢玉人都會(huì)把它去掉，而于涇大師的作品一件《護(hù)身符》便巧用此漿，創(chuàng)出了玉雕界又一新的空間，在第二屆"天工獎(jiǎng)"被評(píng)為"最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)"甚為絕妙！

　　6、水線(xiàn)：是純透閃石，晶體纖維狀。同嘗試過(guò)一塊玉中水線(xiàn)的硬度和透明度較旁邊的玉質(zhì)高，一般雕刻時(shí)盡量避開(kāi)。我嘗試過(guò)利用自然水線(xiàn)做河流的效果，但是在雅園的一款侍女吹笛牌上，通過(guò)一條橫向水線(xiàn)的巧作而使整個(gè)牌子產(chǎn)生一種立體的感覺(jué)�？梢钥闯鏊麑�(duì)玉性的了解，甚為獨(dú)到！

　　所謂"千般瑪瑙萬(wàn)般玉"，每一塊原石都有自己的獨(dú)美之處，即使瑕為玉中之忌，但難求晶瑩剔透之碧，尤其在開(kāi)采百年的珍惜玉石資源，充分利用玉料早已被玉雕藝人所注意，形成"化瑕為瑜"的雕琢工藝特點(diǎn)，這種創(chuàng)作不但不影響作品，更使作品形象生動(dòng)，增加逼真之感，達(dá)到普通玉料所達(dá)不到的效果。