染色和田玉的感官鑒定主要從顏色、外形和硬度等特征著手,主要表現(xiàn)在顏色濃艷、不自然,色調(diào)單一,“浮”于表皮。染色和田王的感官鑒定是長(zhǎng)期積累的過(guò)程,平時(shí)多觀察、多實(shí)踐、多積累、多總結(jié),這樣在鑒定中才能得心應(yīng)手。
隨著人們對(duì)玉石的推崇和玉器收藏的助推,加之和田玉的資源稀缺及利益驅(qū)使,促使和田玉價(jià)格飛漲。和田玉的人工染色是非常古老的工藝,只要存在著對(duì)玉顏色的追求,就存在著人工染色的可能。最初的人工染色僅是追求玉器的美感,隨著俏色王器的價(jià)格攀升,玉染色便成為作假的重要手段。一般來(lái)看,和田玉的本色是較易識(shí)別的,主要有白、青、黑、黃、綠等顏色,而在玉器鑒別時(shí),往往遇到人工染色、沁色及和田玉本色相互類似的現(xiàn)象,非常難以識(shí)別,這就需要識(shí)玉者認(rèn)真進(jìn)行分辨。
炒金如何賺錢專家免費(fèi)指導(dǎo) 銀行黃金白銀TD開(kāi)戶指南 銀行黃金白銀模擬交易軟件 集金號(hào)桌面行情報(bào)價(jià)工具 1、和田玉的顏色
和田王的顏色是長(zhǎng)期地質(zhì)作用過(guò)程形成的,其成因是由于含有微量元素(鐵、錳、鉻等)、地質(zhì)作用、成礦環(huán)境變化、水及水中所含礦物質(zhì)變化、空氣濕度、溫度變化、和田玉表面風(fēng)化或裂隙發(fā)育程度等產(chǎn)生的。和田玉的顏色分為原生色與次生色兩大類。原生色包括和田玉的本色、和田玉中雜:質(zhì)的顏色、和田玉與圍巖相接之處和田玉與石交融的顏色,以及和田玉在成礦過(guò)程中再次交融、再次變質(zhì)改變的顏色。
和田玉的原生色又可分為白、青、黃、碧、墨等,它們之間的交融與和田玉中雜質(zhì)色澤的參與,也會(huì)呈現(xiàn)不同的色彩。人們也往往依據(jù)和田玉的不同色彩來(lái)給和田玉命名,區(qū)分不同的和田玉種,如白玉、羊脂白玉、青白玉、青玉、黃玉、碧玉、墨玉。
和田玉次生色可分為天然次生色和人為次生色。天然;次生色完全是自然作用所為,如風(fēng)化、滲透、浸泡、淋濾、光照、氧化,一些礦物成分進(jìn)入和田玉中,和田玉中的——些礦物成分也會(huì)發(fā)生變化,使和田玉的原來(lái)顏色發(fā)生改變,可以分為糖色和皮色。
糖色是由于和田玉原生礦暴露于地表或近地表時(shí),受氧化鐵、氧化錳質(zhì)浸染市呈類似紅糖的顏色。人為次生色是和田玉被人開(kāi)采之后,制作成為各種器物,由人盤摸、染色、隨葬,后發(fā)掘出土,再為人所佩戴、把玩而造成的顏色改變。皮色是由于次生作用影響和田玉表皮形成的顏色,這種顏色可以是玉材在空氣中風(fēng)化所致,也可以是和田玉長(zhǎng)期埋于地下,由于地下水中所含礦物質(zhì)在表面沉淀附著所致?煞譃閮煞N:一種是年久風(fēng)化,玉的表皮己槽朽,形成較厚的皮層,皮層往往呈深黃、暗赭等色,也就是人們常講的玉璞之皮,從玉璞的外面已很難了解內(nèi)里的五色。另一種風(fēng)化時(shí)間較短,表面僅呈膜狀,常出現(xiàn)于子料上,從外面常能透出里面的玉色。
2、古玉的染色方法
據(jù)《古玩指南》、《玉紀(jì)》、《玉器史話》等書(shū)的記述,人工仿沁主要是利用火烤、油炸、酸浸、染色等方法,達(dá)到改變玉器顏色,與古玉的沁色相混淆的目的。常見(jiàn)的仿沁方法如下:
(1)煨頭:將玉器用火燒烤,使玉色變?yōu)榛野,極似古玉中的“雞骨白”,古玩家又稱之為“偽古灰古”。凡是煨頭,其上必有火燒后形成的細(xì)裂紋,真雞骨白則無(wú)。
(2)羊玉:用色澤好的美玉琢制成古器,植入活羊腿中,用線縫合,數(shù)年后取出,會(huì)在玉上呈現(xiàn)血紋理,如同傳世古玉,但仔細(xì)觀察將會(huì)發(fā)現(xiàn)不如真者溫靜。
(3)狗玉:將狗殺死,讓狗血瘀結(jié)體內(nèi),把玉器放入狗腹內(nèi),縫合埋:入地下,過(guò)數(shù)年后取出,玉上會(huì)生出土花斑紋,—形同古玉,但是破綻也很明顯,即帶有新玉的顏色和雕琢痕跡。
(4)梅玉:以質(zhì)地松軟、質(zhì)量較差的五,制成器物,用濃度高的烏梅水煮;松軟處會(huì)被子烏梅水淘空,呈現(xiàn)出像水沖后的痕跡,然后用提油法上色,冒充,“水坑古”。人們稱這種作偽產(chǎn)品叫梅玉。
(5)風(fēng)玉:用濃灰水和烏梅水煮玉后,乘熱取出,放在風(fēng)雪之中,時(shí)間約一個(gè)晝夜則玉紋凍裂,玉質(zhì)堅(jiān)硬者,裂紋細(xì)若毫發(fā),因其冒充古玉牛毛紋有曲折,粗細(xì)不勻,偽者則不然。
(6)叩銹:此法產(chǎn)生子清乾隆時(shí),具體作法是用鐵屑拌玉器坯料,然后用熱醋淬火,放入潮濕地下數(shù)天,取出后再埋入交通要道地下數(shù)月取出,這時(shí)玉已為鐵屑腐蝕,出現(xiàn)橘皮紋,紋中鐵銹呈深紅色,有土斑,宛然古玉。須詳加審視。
(7)提油:用提出之法上色,稱為提油。提油諸法之中,以砂提為上,其色滲透玉理,灰煮不逮與其色極為相似。但是在天陽(yáng)時(shí)色澤較鮮;不晴朗時(shí)顏色反而渾濁,真色則不然。
(8)老提油:據(jù)說(shuō)此法甚古。北宋宣和政和年間,有人用甘肅深山中所產(chǎn)的一種紅光草,•取其汁加入砂少許,腌于新琢成的玉器紋理之間,用新鮮竹枝燃火燒烤,使紅色入于玉器膚里;其紅似雞血。鑒定名家也往往不察,用重金購(gòu)買。
(9)死玉:玉埋入土中,如與金相近,時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)受其克制、黑滯干枯,易被誤認(rèn)為是水銀沁。
(10)造黃土銹法:把王器涂上膠水,埋入黃土泥中,產(chǎn)生的黃土銹會(huì)隨著時(shí)間的延長(zhǎng)而越來(lái)越像古玉的黃土銹。
(11)造血沁法:用豬血和黃土混合成泥,放入大缸內(nèi),將玉器埋入其中,時(shí)間較長(zhǎng)后,玉器上會(huì)有土咬黃土銹血沁等痕跡。
(12)造黑斑法:有兩三種辦法可造出黑斑。一是用水煮熱架在鐵篦之上,隨燒隨抹蠟油,不久就會(huì)出現(xiàn)黑斑,另一種做法是將玉料按古式作成,然后用舊棉花泡濕,將包好用柴火微微燒烤,待棉花干后再用水,當(dāng)黑色入骨不浮在上面,又不發(fā)白,黑斑就做成了。
(13)使舊似新、混新為舊之法:玉有看起來(lái)像新玉,實(shí)際上是舊王者,因?yàn)樽鱾握邿o(wú)法使新玉變似舊玉,所以將舊玉燙上蠟,使與新玉無(wú)別,以便混凝土新為舊。
古玉雖然受沁;可古玉皮殼的光澤、潤(rùn)色都樣。人工作色用燒、煮、化學(xué)腐蝕等手段,作成之后,皮殼上會(huì)留下黯然受損的作色部位,或顏色只是浮在表面,仔細(xì)端詳也就會(huì)明白分辨。玉器的造假方法是秘而不宣的,以上各種方法是否能造出亂真古玉,還有待進(jìn)一步驗(yàn)證,這里為收藏愛(ài)好者提供一些識(shí)假的方法。
和田玉的著色工藝將要著色的玉石材裝入預(yù)先配好的著色液容器內(nèi),靜置一定時(shí)間后,取出石材進(jìn)行洗滌干燥,—再將石材加熱到一定溫度,保持溫度一定的時(shí)間,自然;冷卻至室溫,最后用石臘或其他表面活性劑處理石材表面。在上述操作過(guò)程中,可根據(jù)需要改變著色液中二價(jià)鐵和三價(jià)鐵的含量及工藝控制條件等因素,對(duì)色調(diào)加以調(diào)節(jié),使灰白色或淺色玉石著色或紅色、褐色、黃色、褐紅色、黃褐色等色彩。色彩的著色深度取決于材料性質(zhì)。
幾種顏色容易搞混,識(shí)別的辦法是:
(1)邊玉:看上去既像玉又像石,有不同的顏色,色澤分布也好像受沁的古玉、老化的美玉。這種玉實(shí)際上是玉礦的邊沿和巖石交界之處的邊玉(邊石),色澤與古玉受沁是不同的。在原生狀態(tài)時(shí)巖石變質(zhì)交代過(guò)程不徹底,或外來(lái)礦物加入融熔之后形成的,其顏色的位置、發(fā)散、邊界與器物表面的關(guān)系和沁色有著明顯的不同。這種狀況也存在于風(fēng)化時(shí)天熊次生色渲染的玉中。
(2)皮色:皮色的形成與邊玉不同,它是玉石在自然界形成的天然次生色,其顏色有黑、紅、黃、栗色等。不少玉工在制作玉器藝術(shù)品時(shí),有的故意將皮色留下作為“俏色”,也有的留下一些皮色以示是正宗籽料(籽料優(yōu)于山料,山料不帶皮色)。正因?yàn)槠ど秋L(fēng)化外皮的遺留物,在仔細(xì)觀賞中可以看到,它的色澤是由外向里的,而且在皮殼上留下了風(fēng)化玉質(zhì)的疏松狀態(tài),其致密、光澤、油頭、水頭都不及玉本體,往往有麻面,不光潔。
(3)作色:人工作色屬玉的人為次生色,也是對(duì)玉的一種藝術(shù)加工,同時(shí)也被制假者利用造假作古。人工作色始于宋代,明以前人工作色的行話叫做“老提油”,明以后叫“新提油”。也許人們從俏色中體會(huì)到,玉雕藝術(shù)品帶上顏色會(huì)更美,從而想到人工作色。提油作色與沁色是不同的,雖然作色也是從皮殼開(kāi)始,沿綹裂、玉質(zhì)薄弱處滲入玉肌,但它的顏色呆板、層次不清。古玉沁色是在干百年中生成的,它的延伸、發(fā)散、浸染十分自然舒展。而作色是短期行為,它們不可能完全相像。出土的老提油,不少在皮殼處的顏色已經(jīng)褪色、脫落,成為斑狀,反而不如伸入玉肌內(nèi)的顏色重,這種現(xiàn)象真正的沁色絕對(duì)沒(méi)有。
染色和田玉的感官鑒定主要從顏色、外形和硬度等特征著手,主要表現(xiàn)在顏色濃艷、不自然,色調(diào)單一,“浮”于表皮。沿裂隙或棱線分布富集;邊緣過(guò)渡明顯,界限分明;表皮漂白和褪色,可見(jiàn)酸蝕痕、磨砂及拋光痕跡;紫外熒光下,染色和田玉的邊部具有熒光反應(yīng),強(qiáng)藍(lán)白色熒光;使用查爾斯濾色鏡觀察等。對(duì)于老的一些染色方法,如核桃皮、有機(jī)染料等,目前可以用儀器進(jìn)行鑒定。對(duì)于近些年來(lái)新出的使用鐵鹽等染色的方法,目前還沒(méi)有很好的方法來(lái)鑒定,主要還是憑個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。
總之,染色和田王的感官鑒定是長(zhǎng)期積累的過(guò)程,平時(shí)多觀察、多實(shí)踐、多積累、多總結(jié),這樣在鑒定中才能得心應(yīng)手。
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