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　　本文僅以在禮器中占主要地位的壁、瓊為例，以歷代仿品為線索，簡要闡述璧、琮在中國歷史長河中的位置。
　
　　禮器是禮制活動中使用的器物，玉禮器主要用于祭祀活動。按照《周禮》的說法，玉禮器有六種"以玉作六器，以禮天地四方。以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以立橫禮北方。"可以說祖先這種最頻繁。最強大的宗教活動直接影響了玉器的生產(chǎn)和使用。玉器作為一種被神話了的器物，它的使用和器物所表現(xiàn)的宗教方面的內(nèi)容也同祖先的崇拜有密切關(guān)系。
　
　　璧，琮是最常見的古代玉器，它們的生產(chǎn)、發(fā)展主要于漢代之前。宋代以后，出現(xiàn)了大量的仿古制品，一些作品在制造風(fēng)格上同漢代之前的作品相似，有一些還進行了作舊處理。了解這些作品同古玉器的區(qū)別，確定這些作品的制作年代，對研究宋代之后玉器的發(fā)展是非常必要的。
　
　一、仿古璧的辨識
　
　璧是禮天的重要禮器，在漢代之前的玉器中占有重要位置，并形成了素璧、谷、蒲紋璧，獸面紋璧、螭紋璧等玉璧體系。宋代之后，仿古璧大量出現(xiàn)，有一些是依據(jù)古璧制造的，有一些是依據(jù)古代圖案綜合設(shè)計的。下面是幾類仿古玉璧的典型品種。
　
　　1、仿古谷紋璧：
　
　谷紋璧主要流行于戰(zhàn)國及漢代，常見的谷紋有三種，一為旋形谷紋，有著錄稱之為臥蠶紋，這類谷粒較小，排列密集，一類為小乳丁紋，谷粒較高，圓而光滑排列稀疏，一類為大乳丁紋，這幾種谷紋的制造，皆于平面上交錯琢出陰線以凸出谷粒。下述仿古谷壁，風(fēng)格特點與戰(zhàn)國及漢代作品有不同，分屬不同時代。
　
　�。�1）宋代風(fēng)格的仿古璧。谷紋、帶紋璧，青玉，暗白色，有較重的沁色。璧面有內(nèi)外兩周紋飾，外周為谷紋，內(nèi)周為細陰線條帶紋，璧上有較強的光澤，此璧的谷粒呈旋狀，較小，頂部不甚尖。同明代谷紋相比，顆粒較小。同清代作品相比則顯得堅硬光亮。內(nèi)周的條帶紋為單線勾邊，細而長，類似的條帶紋玉璧，故宮有收藏。這類條帶與唐代玉器上的條帶紋有相似之處，且條帶勾連有序，雕琢細致，整個作品有宋代玉器的嚴謹風(fēng)格，而唐代玉器無谷紋，此璧應(yīng)為宋代作品。
　
　�。�2）明代的谷紋璧。白玉，光澤較強一面琢谷紋，另一面琢龍鳳紋。明代玉器上較多地出現(xiàn)了谷紋，這時期的谷紋谷粒較大，凸起較低，邊緣較圓潤，近似于銅器中的乳丁紋，制造工藝上有兩種不同的特點，一是谷粒用管鉆套磨以直線陰刻出谷粒間的空白。另一是交錯施用陰線直線留出陰線間的谷粒、紋飾類似戰(zhàn)國時的蒲紋，但凸起的谷粒較蒲紋的凸起要高。這種谷粒呈多角形，谷粒較大。
　
　　（3）請代的谷紋璧。白玉，壁表面琢凸起的谷紋。粒大而稀疏，作四周排列狀，不仿戰(zhàn)國玉壁谷紋橫、縱、斜問排列。粒呈旋狀，是在隆起的谷粒上用陰線琢出的旋紋。這種琢法在漢代獸面紋、蒲紋上常常使用。但比較漢代作品，此璧谷粒隆起較高。用玉不同于戰(zhàn)國及漢代作品，光澤溫潤，蠟樣光，為乾隆時的制作工藝。
　
　�。�4）現(xiàn)代仿古谷璧。青玉，一側(cè)燒古作舊，仿故宮博物院藏戰(zhàn)國谷紋玉璧�？字戌U雕一獸，與原作非常相似，是典型的照圖冊仿制的古玉，原照不大清晰，仿制者對戰(zhàn)國玉器又不大了解，很多地方走了樣，如獸的嘴形、足形，身上的裝飾不同于原作，也無戰(zhàn)國圖案風(fēng)格。壁上的谷粒大而淺，壁的邊棱也無戰(zhàn)國玉器風(fēng)格。
　
　　2、仿古獸面紋璧：
　
　　戰(zhàn)國玉器中出現(xiàn)了一種表面分為內(nèi)外區(qū)，外區(qū)飾雙身獸面紋，內(nèi)區(qū)飾蒲、谷紋的玉璧。到了漢代，這類玉璧的使用量很大，制造的更加精致，一些作品直徑超過了30厘米，一些作品紋飾分為內(nèi)外兩區(qū)。宋以后，出現(xiàn)了這類玉璧的仿制品。
　
　�。�1）宋至明初的獸面紋璧。玉質(zhì)青白，有沁色，璧上以繩紋為界，分為內(nèi)外兩區(qū)，外區(qū)飾三組獸面紋，獸面間飾如意形云紋，內(nèi)區(qū)飾兩周內(nèi)對的如意形云紋。到目前為止，考古發(fā)掘中，已發(fā)現(xiàn)了多件帶有獸面紋的宋代玉器，如安徽朱希顏墓出土的玉尊，四川廣元玉片，四川廣漢發(fā)現(xiàn)的獸面玉片等，還有獸面紋瓦當。從這些作品上我們可以看到宋代獸面紋大致有如下特點：獸面短而寬，眼鼻布局緊湊，鼻較大，或勾云形，或如意形，造型簡練，眼略小，不甚夸張，粗眉，五官外緣往往有一些密集的短陰線飾紋。此玉壁的獸面紋接應(yīng)上述宋代獸面紋的特點。從云紋上看，漢代云紋（古玉圖稱蠶紋）為凸起的單紋線，兩端向內(nèi)勾卷，這種云紋在宋代工藝品上大量出現(xiàn)，尤其在仿制品上表現(xiàn)的更為明顯。這類云紋在元明工藝品中很少出現(xiàn)，且與靈芝紋近似邊緣呈凹凸狀。此玉璧所用云紋為如意形，與宋代仿制品上所用的如意云形形狀相近，因此從玉璧的紋飾上看，此璧為宋代至明代初時的作品。
　
　�。�2）清代仿制的獸面蒲紋璧。白玉，有沁色，表面以繩紋界，分為內(nèi)外兩區(qū)，外區(qū)雙身獸面紋，有粗細兩種陰線琢出，但陰線運用的不合理，與常規(guī)作品不同，線條直線多，弧線少，顯得生硬，玉質(zhì)偏白，多石形，沁色不自然，局部色重似烤作，內(nèi)周面積較小，雕蒲紋，為清代仿制。
　　
　�。�3）近現(xiàn)代仿制的雙身獸面紋璧。玉略白，大面積沁紅褐色。表面分區(qū)，外區(qū)為雙身獸紋，內(nèi)區(qū)飾谷紋。此璧顏色為人工所染，璧小而厚，無古玉風(fēng)格，已知的古璧無這樣的用玉風(fēng)格及沁色，獸面采用粗、細相配的陰線紋，細線局部有跳刀，若斷若續(xù)，仿古做法，這是清代以后出現(xiàn)的仿古方法，谷粒大而稀少，獸面死板，是現(xiàn)代的仿古制品。
　
　  5、仿古螭紋璧
　
　  漢代玉器中大量出現(xiàn)了螭紋，有很多帶有雙螭圖案的玉器，這些螭紋玉器對后世的玉器產(chǎn)生了巨大的影響。螭紋璧則是螭紋玉器中最典型的作品。在傳世的玉器中有許多螭紋壁，個別作品為漢代的仿古作品，以下為各時代仿古螭紋壁的典型。