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　　玉器進入拍賣的歷史倒也并不短，但作為一個相對小眾的門類，它的表現(xiàn)一直不溫不火，尤其在國際市場上，由于西方文化語境對玉文化的解讀并未達到應有的深度、高度，它的成績甚至遠遜于珠寶飾品，買方市場也多集中在華人圈。再有一點，截至目前，拍場上的玉器也依舊是古玉(明清玉)領銜，玉器成交的高價均由古玉所造就，當代玉器拍賣的氣候還遠未形成。

　　在整個拍賣市場，玉器是被低估的品類；而在整個玉器拍賣市場，當代玉器更是被低估的品類。原因無他，的確，當代玉器的拍賣“遲到”了。

　　厚古薄今是藝術市場的通病嗎？恐怕也不盡然。紫砂壺、當代油畫乃至于當代書畫，雖然和它們中間年代久遠的作品相比，價格還有一定距離，但它們的差距其實并不算大。再拿瓷器這一塊來看，當代瓷器、瓷板畫也開始漸漸有了聲色，形式穩(wěn)健。這也就說明，藝術水準達到一定高度之后，藝術品在價格上的分野就并不一定以時間的先后作為評判的準繩。

當代玉器拍賣起步較晚

　　當代玉器拍賣之所以起步晚，和當代玉器所取得的藝術高度自然密切相關。當代玉器50年代末期正式發(fā)軔，20世紀80年代出現(xiàn)第一次高潮，21世紀初至現(xiàn)今可以看作是第二波高潮。第一次高潮時國內(nèi)拍賣市場尚未形成，第二次高潮時受藝術水平的制約，當代玉器拍賣自然嚴重滯后，這種萬馬齊喑的局面一直到2006年博觀拍賣的成立，才開始被打破。此時當代玉器市場無論是市場機制、創(chuàng)作水平都有了極大的改觀，有了可供拍賣的現(xiàn)實條件和基礎。令人倍感奇怪的是，即便如此，發(fā)展到現(xiàn)在，時隔七年，在當代玉器拍賣領域，博觀拍賣依舊是唯一一家以其為專項的拍賣公司。與此形成鮮明對比的是，書畫領域既嘉德之后，其他拍賣公司緊隨其上，朵云軒、榮寶齋、西泠印社、匡時，乃至于保利，這些公司都風頭勁健，且各具特色。

　　當代玉器價值發(fā)現(xiàn)進程較為緩慢

　　這說明了兩個事實：當代玉器的拍賣起步晚，價值發(fā)現(xiàn)的進程也極為緩慢。但有一個事實不容忽視，在最近這些年的玉器拍賣中，各大拍賣公司并非沒有嘗試當代玉器的拍賣，代表性的諸如嘉德、匡時、榮寶、西泠等，但這幾家或者上拍的件數(shù)極少，或者舉辦幾場之后中斷，操作上并不成熟。這也就表示，當代玉器的價值已經(jīng)呈現(xiàn)，無論是收藏，還是投資，都已經(jīng)進入了較為平穩(wěn)的時機。由于玉文化在國人心里無可撼動的地位，由于其易于保管的屬性，由于其價格體系的逐漸規(guī)范(尤其是玉石與銀行的價格擔保體系地建立)，它在未來藝術品拍賣市場的表現(xiàn)是十分值得期待的。問題卻也十分明顯，既然當代玉器是各大知名拍賣公司都畏首畏尾、如履薄冰的一個類別，那么，它的收藏渠道又該怎樣搜尋？博觀拍賣的持續(xù)，便成了最好的分析樣本。

　　當代玉器的出品渠道

　　當代玉器的出品渠道。玉器尤其是達到藝術品級別的玉器，不可能出現(xiàn)普通商場里，一般只可能出現(xiàn)在創(chuàng)作者自己的工作室和拍賣公司。和創(chuàng)作者自己的工作室比較而言，拍賣公司的宣介力度、影響力度都更大，所以也就成為了大部分藏家，尤其是剛?cè)胄胁丶业淖罴堰x擇。從博觀拍賣歷年上拍的拍品來看，征集渠道之廣泛令人咋舌，它幾乎囊括了當下所有高水平玉雕創(chuàng)作者的作品，并致力于設置中國玉石雕刻大師、中國工藝美術大師專場。同時，為了降低門檻，又別出心裁的設立了“大玩家”無底價專場，全部出自當代玉雕大師的小件精品，新意和品質(zhì)兼具，這恰恰是其他任何拍賣公司無法達到的深度，既保證了博觀拍賣自有品牌的競爭力，也為客戶博得了實惠，實現(xiàn)了雙贏。

　　當代玉器的真實與品質(zhì)保證

　　當代玉器的真實保證。一方面，藝術品市場的高額利潤讓人趨之若鶩，另一方面，隨處可見的陷阱、騙局又讓人膽戰(zhàn)心驚。玉器甚或當代玉器，同樣面臨這樣的問題。對于任何藏家而言，藝術品的真假永遠是他們最關心的問題，沒有之一。博觀拍賣從業(yè)人員的篩選上就保證了專業(yè)性，科班出身，深耕行業(yè)多年。團隊領導者又直接是行業(yè)的領軍人物，對于拍品的真假，無論是材質(zhì)的真假，還是創(chuàng)作者的真假，均能有最精準的把控。一者，從拍品的材質(zhì)認定上，將和田玉的概念從國標中進一步細化，對不屬于和田玉，外界并不熟知的俄羅斯料、青海料直接標為白玉。二者，對創(chuàng)作者風格的熟悉確保了每件作品作者的真?zhèn)卧u定，包括屬于創(chuàng)作者工作室出品還是創(chuàng)作者本人出品，都有相當清楚地厘定。同樣，這是其他拍賣公司心有余而力不足的一項工作，也是使博觀變得不可替代的關鍵。