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　　6、 壓地：老工精雕細(xì)琢，地子用解玉砂細(xì)心壓平，不惜工時(shí)，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感；新工制作效率高，工時(shí)緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細(xì)工用機(jī)器與工具操作，地子特別平整無誤差。

　　7、 拋光：老工拋光均勻，柔光柔潤可愛，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能見到磨痕。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因?yàn)榻庥裆氨冉饎偵败�，而且混有其他雜質(zhì)，加工后留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。

　　8、新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時(shí)有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速強(qiáng)力拋光下，有過度磨光（損）現(xiàn)象�！　。�、 圓雕：在雕刻弧面圓面時(shí)，老工細(xì)膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會(huì)有棱起的現(xiàn)象。

　　9、 粗溝：開挖粗溝時(shí)往往用鉈擴(kuò)切，老工下鉈細(xì)膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。

　　以上９點(diǎn)不是每件玉器都會(huì)全有，有些特征表現(xiàn)也會(huì)不夠典型。但綜合觀察，這項(xiàng)不清那項(xiàng)清，是老工還是新工也就可能判斷了。

　　如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉質(zhì)老化沁色自然，那么一般不用關(guān)心它會(huì)是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反過來假如有一件玉器是新工特征，那不一定是現(xiàn)代作品，不管它是老玉也受過沁，甚至編出一個(gè)剛出土的故事，可以不用相信。

　　以下來談?wù)劺嫌裥鹿ず托鹿だ嫌瘢骸　±嫌裥鹿び腥N情況，一是老玉補(bǔ)工，如在老玉素器上加上紋飾。二是老玉改制，如將斷壁改作玉璜。三是老玉新做，利用殘破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、沖牙之類。老玉新做的目的是提高玉件的身價(jià)，想謀個(gè)好價(jià)。但老玉新工會(huì)有很多蜘絲馬跡，除上述９種之外，首先是破壞了老玉的皮殼。大家知道玉器埋地久遠(yuǎn)之后，其表面會(huì)有一層蠟狀、石灰狀的皮殼，如果施以新工，那末新工之下玉質(zhì)表面光澤與質(zhì)感。就會(huì)不同于原來的表面光澤與質(zhì)感。老玉新工還會(huì)破壞原來老玉的沁色、沁紋，使之?dāng)嚅_，這也是老玉新做的一個(gè)特征。改制的老玉露出皮殼之下的玉質(zhì)，也不同于透過皮殼看到的老玉的顏色，這是因?yàn)槭芮叩钠け荒トィ呱妥優(yōu)榭罩袠情w，成了“孤立”的沁色，失去了從哪里沁入的“大門”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就會(huì)上當(dāng)。

　　新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因?yàn)槭篱g有一些石材和邊玉具有自然花紋條斑，有的像沁色，有的像鈣化，有人就利用這些石材來仿造老玉器。為了在做工上不露馬腳，有的開窗口也用手鋸拉出來，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特別細(xì)密的金剛砂砣，減少轉(zhuǎn)速細(xì)心勾線，不讓線條出現(xiàn)崩口……等。做好之后還要人造皮殼、灰皮、假沁、土咬種種花頭，包裝出籠騙人騙錢。新玉老工除了認(rèn)玉之外，在鉆孔、線條溝底、開窗時(shí)首先鉆下的鉆孔（就算線鋸鋸?fù)�，仍然�?huì)留下殘剩的半個(gè)鉆孔）、沿底死角、膛內(nèi)形狀等處很容易找到新工的痕跡，從而識破伎倆。

　　現(xiàn)在據(jù)報(bào)道，新工有了新的發(fā)展，如激光雕刻、超聲波振動(dòng)雕刻、噴砂雕刻等等，但只要我們認(rèn)識了老工，那么別的什么加工方法都不會(huì)與老工完全一樣。這是因?yàn)楣湃伺c現(xiàn)代人在審美觀點(diǎn)、文飾與造型的理解、使用的工具設(shè)備的差別都不可能相同，因此制作出來的器件在神韻、氣質(zhì)上必然不會(huì)一樣，在做工和工藝處理上也會(huì)有所差別。盡管有些仿件也精心模仿，百般掩飾，只要我們多看多想細(xì)心留神，總會(huì)查出端倪看出破綻，避免上當(dāng)。有一點(diǎn)要指出的是，現(xiàn)代新工由于設(shè)備、工具、磨料都會(huì)比古時(shí)先進(jìn)，精心制作的玉器完全可能超過陸子剛！用先進(jìn)的加工方法和現(xiàn)代工藝去創(chuàng)造當(dāng)代嶄新的玉器藝術(shù)，是我們共同贊成和希望見到的！