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     玉器琢工源遠流長，從總的歷史發(fā)展來看，新石器時代的玉器還是在“形成階段”。這時期的玉器琢工光亮平整，磨工細膩。商代的琢工，直道多，彎道少。粗線條多，細線條少。陰紋多，陽紋少。穿孔外大里小，出現(xiàn)了所謂的“馬蹄眼”。商代玉器上的“雙鉤線”（并列的陰刻雙線條），是玉琢工藝史上的一大成就。

    周代琢工，精細程度超過了以往。琢制的線條多與商代相同，但彎線條增多。琢玉的技法和造形設計在不斷改進，器物日趨美觀。
    在春秋戰(zhàn)國時，“水沙”（解玉沙）開始被選用，從開片、做花到上光均已有了層次。技法比商周時更為細致和復雜，其規(guī)格也較嚴整而得體。

    漢代，小件玉石的琢工細，大件玉器的琢工粗。其刀法簡潔有力，有“漢八刀”之稱。漢代至魏晉南北朝，除了玉琢之外，石雕受佛教的影響也很發(fā)達。

    唐代，常見纏枝花卉、葵花圖案及人物飛天。特別是獅獸的制做較精，刀法不亂，布局均勻，細而厚重，成為唐代玉琢的一大特點。

    宋元時代的突出特點是琢工無粗制濫造之處。此時的玉器細膩靈巧，小件多，大件少。其花鳥一類，雖不及唐人的淳厚樸實，但因受當時國畫風格的影響較深，故非常重視其神態(tài)。

    明代，刀法粗獷有力，出現(xiàn)了“三層透雕法”，鏤雕極為精細，具有時代風格。當時的北京、蘇州、楊州是我國著名的三大玉琢中心。其中尤以蘇州的玉琢工藝為全國之首。至明代的中、晚期，出現(xiàn)了不少的玉雕大師，如陸子岡、劉諗、賀四等，他們都是琢制精巧小件的能手。而陸子岡最為著名，經(jīng)他琢制的玉器，被稱為“子岡玉”。不過，明代的玉琢在最后一道工序即碾磨細工上，存在著“求形不求工”的現(xiàn)象。

    清代精工細琢逼真，出現(xiàn)了“巧做”（利用巧色等）和鏤空、半浮雕等多種琢法。因而富有立體感的各種玉件，層出不窮。乾隆年間是玉琢的全盛時期，玉琢水平達到了高峰，其精工細琢的程度遠遠超過了元、明